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《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》- 傳統武俠與新興技術結合的首次結合，出乎意料的是徐克手下的3D效果堪稱嘆為觀止～ 然而遠比華麗特效更令人感動的的、是大師徐克重現昔日風采；《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》在一次的讓我們看到了刀光劍影的英雄氣概＆俠骨柔腸的江湖情懷！
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大多數看過《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》的觀眾可能都會讚嘆《龍門飛甲》的華麗3D特效，的確，在《阿凡達》掀起3D電影風潮近兩年後，亞洲人終於也拍出了一部3D效果絲毫不遜於好萊塢3D大片的電影；這對亞洲電影來說真的是一大壯舉。而且《龍門飛甲》不僅於此，更令人動容的是《龍門飛甲》的內容，因為這部電影在古裝宮廷權謀片泛濫的今天總算找回了武俠電影應有的「樣子」。龍門飛甲 bt、龍門飛甲下載、龍門飛甲在線觀看、龍門飛甲 上映時間、龍門飛甲海報、龍門飛甲預告片、龍門飛甲高清下載、龍門飛甲預告、龍門飛甲影評、龍門飛甲評價龍門飛甲觀後感、龍門飛甲線上看、龍門飛甲pps、龍門飛甲下載、龍門飛甲bt、龍門飛甲免空、龍門飛甲在線、龍門飛甲上映、龍門飛甲預告、龍門飛甲 影評、龍門飛甲 評價
《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》可以說是一部內外兼修的優質電影，3D效果好、同時也具備你能想到的武俠電影元素：復仇、奪寶、江湖兒女、花樣百出的兵器&暗器、陰謀騙局還有少不了的高強武功。最重要的是《龍門飛甲》的劇情不再是宮廷謎案或者歷史故事，而是真正回到了"武俠"的精神；江湖豪俠因為看不慣暴君獨霸朝綱、殺害百姓忠良，毫不猶豫拔劍伸張正義，以自身性命反抗暴政。
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進入2000年以來武俠電影早已走味，正統的武俠電影開始淡出觀眾的視野，像《英雄》《夜宴》《十面埋伏》這些被標榜新世紀武俠的電影作品中，其實根本看不到一絲俠義精神... 俠義精神的到底是什麼？其實就是反抗！不畏強權、不懼淫威、不怕犧牲，重氣節輕生死，這才是俠義的精神～ 但我們在上述電影作品中看到了什麼？只看到了大刺客放棄刺殺暴君、只看到了血腥的宮廷政治鬥爭加上香艷的激情戲。
一直到最近的《鴻門宴》，其實不能說這些電影品質差，只是這些電影講白了就只是古裝片，但並不具備任何俠義精神。
所以《龍門飛甲》此時勾起了我們無限回憶，更顯得彌足珍貴。
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很難想象大師徐克能在自己60歲的時候做到推陳出新，既能做出技術上的革命，又能追溯武俠精神～ 對於徐克來講，《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》是證明自己能再創高峰的力作；對於年輕觀眾來講，《龍門飛甲》可能是一部真正讓人燃起熱血的啟迪之作；對於武俠片本身來講，《龍門飛甲》則是一部找回武俠電影尊嚴的作品，3D版《龍門飛甲》真的是華語武俠電影更上一層樓的開路先鋒！投名狀 浴血任務2 周迅 大魔術師 陳坤 讓子彈飛 桂綸鎂 星空 范曉萱 小魔女 李宇春 十月圍城 新龍門客棧 續集 龍門客棧 葉問 樊少皇 葉問2 葉問前傳 周淮安、龙门飞甲、龙门飞甲 范晓萱龙门飞甲下载、龙门飞甲 bt、龙门飞甲 qvod、龙门飞甲预告、龙门飞甲 海报、龙门飞甲3d、龙门飞甲预告片、龙门飞甲 上映、龙门飞甲、龙门飞甲qvod、龙门飞甲 bt、龙门飞甲下载
演員表現方面：陳坤是《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》一大亮點，相信台灣觀眾在看完這部《龍門飛甲》都會重新認識這位大陸演員！李連杰表現的就比較令人失望...在《投名狀》、《海洋天堂》後回來拍武俠電影《法海》、《龍門飛甲》，怎麼感覺李連杰又被打回原形？周迅的演技沒有過多發揮，台灣代表1桂綸鎂表現中規中矩、可缺可點^_^ 台灣代表2范曉萱的表現就讓人傻眼了..徐克選角好像有問題?因為范曉萱是很漂亮沒錯，但眼神真的是過度空洞～ 中國最火紅的超級女聲「春哥」李宇春講真的可能是票房考量吧，但我覺得春哥李宇春還是好好認真唱歌就好。
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綜觀《3D龍門飛甲│新龍門客棧2│龙门飞甲》，如果是很重視劇情&結局&演技的觀眾就考慮一下自己是否要看；但如果是要重溫徐克大的的「武俠電影」，就千萬別錯郭這部《龍門飛甲》囉^_^
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徐克介紹 Hark Tsui Introduction：
在現今香港電影界的幕前幕後人物中，大徐克是最有影響的人物之一！
徐克，本名徐文光，祖籍廣東，1950年生於越南。自幼就對電影有極濃厚的興趣，13歲是即開始以8釐米攝影機創作。1966年遷居香港，1969年赴美國德州大學奧斯分校攻讀電影電視課程，1975年畢業後在美國紐約華埠有線電視台工作，1977年畢業回到香港，加盟香港無線電視臺作編導，從事導演和監製等工作。一年後，又隨梁淑怡轉投“佳視”。1978年拍攝了根據古龍小說改編的9集電視劇集【金刀情俠】，一舉成名，這可說是徐克導演生涯的轉捩點，他的才華為電影監製所注意。
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1979年受到吳思遠的提拔，在思遠電影公司拍攝他的第一部古裝劇情長片【蝶變】，此片雖未見成熟，但徐克獨特的風格和嫻熟的技巧，使【蝶變】從當時充斥市場的功夫片中脫穎而出，得到電影界同仁的重視與好評，被認為是香港電影“新浪潮”的代表作之一。
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徐克的第三部電影【第一類型危險】，基於題材敏感，曾一度被禁在香港上映，更要另剪一個較溫和的版本。而他的第四部作品【我愛夜來香】，叫好又叫座，摩登豪華的流線型喜劇蔚然成風，更為他贏得1981年第十八屆金馬獎最佳導演的殊榮。其後的【最佳拍檔之女王密令】更創下了三千萬的票房紀錄。而1983年為嘉禾所拍的【新蜀山劍俠傳】，不但轟動一時，更在當時引進了好萊塢特技專家，培訓出一批屬於本土的電影特技人，奠定日後香港動作特效的成熟發展。
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1984年四月徐克與他的妻子施南生成立了電影工作室，希望能為熱心于電影工作者及投資者創造一個理想環境，共同拍攝一些能兼顧藝術性與商業性的高質素電影。首部電影【上海之夜】即將徐克的理想實現了，電影公映後叫好叫座，在藝術及商業上都取得極高的成就，獲選為1984年香港國際電影節十大最佳電影，並獲邀參展十多個海外大型影展。
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徐克亦曾參與【打工皇帝】、【超級警察】和【最後勝利】等多部電影的演出。而【最後勝利】更令他獲提名1988年香港電影金像獎最佳男配角。
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同年由他監製的【英雄本色】亦取得票房新高，【刀馬旦】 更取得國際性的好評。前者還掀起了“英雄片”小馬哥的熱潮，更捧紅了日後紅透半邊天的國際級大導吳宇森、國際巨星周潤發兩人。
80年代末，徐克以精進的視覺技術及成熟的敘事技巧，完成了名作【倩女幽魂】，突破了1979年【蝶變】及1983年【新蜀山劍俠傳】這兩部武俠片的風格困境，並以續集【人間道】和【道道道】達到神怪武俠片的巔峰。在錯綜複雜的人、鬼、妖的關係中，徐克把香港電影中武俠片的類型元素，成功地轉換而融入【倩女幽魂】中，創造出電影史上最飄逸動人的小倩形象。
在他精心描述的人間、鬼域、妖界糾纏混雜、難解難分的聯系中，他往往借助於贊美鬼而鞭撻人來表達自己的政治隱喻。而徐克出神入化的剪接技巧、對女性角色的依重以及對諸多類型片風格混用的熟練掌握，均能受到各界的好評。
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1987年【倩女幽魂】的成功，不但造就王祖賢的玉女形象，更引來無數競拍聊齋女鬼的跟風作。該片除獲得票房佳績外，亦奪得1988年法國Avoriaz電影節特別評判大獎、1988年葡萄牙Oporto電影節最佳影片獎、亦在台灣金馬獎和香港電影金像獎中屢獲殊榮。
這年可稱徐克的電影工作室豐收之年，此時製作的電影有吳宇森的【英雄本色II】，杜琪峰及金揚樺導演的警匪片【城市特警】，鍾志文導演的科幻動作片【鐵甲無敵瑪利亞】及黃志強導演的警匪動作片【天羅地網】等。
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1989年完成的電影亦有四部：遠赴越南拍攝的【英雄本色III夕陽之歌】，票房跟前兩集一樣成功，【喋血雙雄】除了在傳統的亞洲市場票房成功外，亦罕有地在美加獲得全線公映，且得到極高的推崇及票房成績。而美國哥倫比亞公司亦已買下【喋血雙雄】的劇本重拍版權。取景日本東京和香港實地拍攝的【中日南北和】，為工作室首次結合不同國家不同文化背景的幕前幕後演職員在一起的新嘗試。【驚魂記】是一套由四名當紅女星主演的驚慄片。
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接著，在改編金庸小說【笑傲江湖】系列中，他轉往較具寫實基礎的刀劍武俠片，以連環畫式的敘事及構圖、快速而具韻律的剪輯、天馬行空的異想，還有許多暗藏譏諷現實的戲謔笑料，讓這個類型脫殼而出，展現新時代的視覺語言，為80年代武俠片的低潮帶來豐沛的活力。
徐克不斷以懷舊式的電影文本，書寫著溝通過去和現在寓言。在這一意義上，他獲得了除一般觀眾之外的更高層次的文化認同。在徐克影片所構想的江湖世界，充滿了欲望與衝突，企圖表現出「有人就有江湖；有江湖就有恩怨」的思想。
在徐克心目中，一代宗師胡金銓曾是他最景仰的導演，他的第一部武俠片【笑傲江湖】，就請了胡金銓執導，不過最後胡卻因理念不同而退出。這時期的【笑傲】雖然花招百出，但似乎還有著胡金銓的思鄉幽情與俠義之風，而到了第二集【東方不敗】時，這股氣味似乎已散去，反倒是徐克犀利的口齒與漫畫式的風格大大突顯，而林青霞顛倒眾生的扮相與神態，還有發功時翻天覆地的特效，更宣告新時代的武俠電影已然成形。
1990年的古裝片【倩女幽魂II人間道】，傳統的服飾場景及戲劇動作處理揉合最新的電腦特技視覺效果，創造了視覺新感受，結果不但在傳統市場極受觀眾歡迎，更得到非傳統市場的西方觀眾極佳的反應，將香港的刀劍動作劇情片推上一個更高的層次，確立了徐克武俠電影大師的地位，亦為他贏得最佳導演的殊榮。
1991年的【黃飛鴻】成功地將黃飛鴻這個廣東民間人物塑造成一個非常受歡迎的神話英雄，也創新了拳腳功夫的印象，古裝武俠片終於全面復蘇。此外，在【黃飛鴻】系列中，顛覆過往黃飛鴻英雄形象，加入母子、愛情等課題，所呈現的黃飛鴻不再只是單純的父權體系下的英雄，而是有衝突、矛盾、弱點的男性。
1992年製作計有科幻動作片【妖獸都市】，為另一部與日本合作的電影，由日本一級紅星仲代達矢主演。而同年與嚴浩合作的電影【棋王】在各大國際影展中得到極大的關注，獲得很高的評價。 該年還有部教人擊掌的出色佳作【新龍門客棧】，這是為了向大導演胡金銓（【龍門客棧】）致意。徐克延續舊作大漠孤店的封閉氛圍，增添了些暗湧於善惡間的曖昧氛圍（原來並無張曼玉的黑店老闆娘角色），算是獨具創見，片中絕無冷場的緊湊武打場面，更將渾然天成的韻律美感表現得淋漓盡致。
1993年的【笑傲江湖II之東方不敗】和【東方不敗之風雲再起】亦取得佳績。同年底，徐克即完成了【黃飛鴻III之獅城爭霸 】、【黃飛鴻IV之王者之風】、【鐵馬騮】、【新仙鶴神針】 和【青蛇】，開創了當時拍攝古裝電影的潮流。
往後數年，徐克的作品題材豐富多變，計有愛情悲劇【梁祝】，農曆年檔喜劇【滿漢全席】，愛情喜劇【電線桿有鬼】和動作片【刀】等。到了【刀】時，徐克已棄絕了胡氏風格，而轉向張徹純然陽剛暴力的殺戳風格，捨棄美學的考究，崇尚男性體魄與血肉淋漓。
1997年，徐克更打入了國際市場，與動作巨星尚克勞德范達米合作，先後接拍了兩部好萊塢動作電影【雙重火力】和【迎頭痛擊】。
徐克導演並沒有放棄新嘗試，歷經四年的製作，終於成功地完成了亞洲第一部以2-D加上3-D電腦製作的動畫長片－【小倩】，令中國人的動畫邁進歷史性的新紀元，更憑【小倩】奪得是年台灣金馬獎的「最佳動畫」的殊榮。
1999年，徐克亦製作了電影工作室的首部漫畫集【天涯明月刀】徐克導演近年致力融合美國和香港兩地電影製作之所長，拍成了多部得到國際認同的電影，他的作品─與哥倫比亞電影公司合作的電影【順流逆流】，亦作了世界性的發行。
2001年，徐克重拍二十年前的【新蜀山劍俠傳】，為本港首部投入大量電影特技的大片；而另一部片【老夫子】，則揉合了3-D特技和真人演出。
其實，徐克的電影多屬於偏險怪奇一路，但他卻善於把偏鋒與主流、險怪與平穩這些似乎是對立狀態的東西互相滲透，轉化發展。徐克的電影最讓人難忘的就是濃郁的個人風格。英雄臨風鶴立，煮酒相逢，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，這是徐克電影中無法替代的特質。他的武俠片中的“武”，已經臨界於武術本身，是用來製造一種視覺“奇觀”；動作設計並不是一招一式的真功夫，而是將武功神化、幻化，通過特技和剪輯手段製造人體極限以上的高難度動作，因而觀賞性極強。在他的影片中，演員忽而上天，忽而入地，武術高手們雙掌生風，快以魅影，人去風留。徐克用舊瓶裝新酒的形式，把古典風神與現代人文精神熔於一爐，開闢了新武俠片，而他本人則成了締造這個新片種的當之無愧的大師。論創造和帶領潮流，徐克無疑是香港影壇的佼佼者。
就在大家認為徐克「不若以往」時，徐克再度挾帶《狄仁傑之通天帝國》給觀眾全新的視覺饗宴；這部由劉德華、劉嘉玲、李冰冰主演的電影，在2010年9月5日首映後，威尼斯電影節權威雜誌《綜藝》對《狄仁傑之通天帝國》進行評分，獲得了7.6分的高分，位列第一；次日在威尼斯電影節評分網站上，得到了7.4分，在當時已經亮相的十三部主競賽單元的影片中排第三。有法國媒體評價說：「這是威尼斯電影節3年來選映或競賽的華語電影中最好看的一部。」專業的電影評論網站Obsessed With Film評論：《狄仁傑之通天帝國》相當多姿多彩，他動用了一切元素，創造了一個充滿幻想的世界。如果非要挑刺，應該是歷史背景會給國外觀眾造成一定程度的觀影影響
威尼斯媒體場首映結束後，新浪的記者隨機參訪了幾位國外的媒體記者，他們給出了很高的評價，雖然由於翻譯和文化的問題都覺得自己未能完全理解劇情，但都表示影片的動作設計和取景、畫面等都很美，很有詩意。狄仁傑的形象更為突出，對武則天的強勢氣場印象深刻，整體來說大多數的角色都比較立體和成功。
趙靜撰文評價《狄仁傑之通天帝國》發揮了徐克一貫的天馬行空式想像，有多處精彩的動作場面，自焚等場面帶給觀眾以視覺驚悚和內心恐懼之感，思想核心則概括為對於朝廷的疏遠以及江湖俠義的渲染，狄的忠是對國家和大眾的忠，當然還有他對武則天治國才能的認同感。《狄仁傑》「是徐克的回歸之作，它代表著徐克複蘇的某種信號」。
《中國日報》將《狄仁傑之通天帝國》列為2010年十佳華語片之一。
徐克更憑藉著本片獲得第30屆香港電影金像獎最佳導演。
我們實在很難想像鬼才大導演徐克到底能帶給我們多少驚喜與讚嘆！
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